圖為7名女演員中，有2名是殘障人士。

    沒有肆意融化在夜空里的絢麗煙火、五彩的霓虹燈和優(yōu)美的交響樂，在廣州西關恩寧路的一個小劇場里，2位殘障女演員和5位形體劇女演員，與在場的近20位殘障人士，在廣州第一次大型無障礙戲劇演出中告別了2017年。導演孫國富說，每個人的身體都不同，都有“能”和“不能”，殘障人士和我們沒有多大分別：“我們都一樣，都應該關注如何接受自己的身體、了解自己的身體。”

　　何為無障礙劇場？演出發(fā)起人之一、來自廣州市恭明社會組織發(fā)展中心的小婉告訴記者，在無障礙戲劇表演中，劇團為視障的觀眾安排了口述影像講解員，把舞臺上演員做的動作傳達給視障觀眾，為聽障人士在臺上安裝了顯示字幕的屏幕和手語翻譯，觀眾席則被安排成可以移動的坐墊，方便肢體殘疾的觀眾就座并方便輪椅放置。

　　現(xiàn)場：20名殘障人士到場屬廣州首次

　　“暖黃色舞臺燈亮，其他6位演員注視手上的白色長方紙條2秒。耶施皺眉抿嘴向站在舞臺右側的Wanny走近一步，用力把紙條扔在Wanny上身，其余5位演員陸續(xù)走近Wanny……”通過耳機，口述影像員健芬將舞臺上的劇情用語言“翻譯”給現(xiàn)場的視障觀眾。

　　這部名為“月亮的另一面”的肢體劇，講述了7位年輕女性在成長中遇到的困惑與煩惱，7名演員都是女性，其中兩位還是肢體殘障人士。這是廣州第一次大型無障礙戲劇演出，到場的近20位殘障人士都是第一次來，通過口述影像翻譯、提詞字幕以及手語翻譯，欣賞了他們?nèi)松械谝淮维F(xiàn)場戲劇演出。

　　單文偉是一名視障人士，演出期間，他戴著耳機，在健芬的口述講解中“看”完了這部戲劇。他告訴記者，在此之前，他只能根據(jù)劇情、音樂、對白來欣賞作品，對他來說，口述影像打開了新的世界。

　　另一位視障朋友阿沖也對無障礙劇場點贊：“口述影像的語音很清晰，用的消音麥克風效果也很好。”之前阿沖經(jīng)常接觸口述影像，但這是第一次在國內(nèi)的劇場見到口述影像服務，跟健全觀眾一起在劇場平等地欣賞藝術。

　　當晚還有不少殘障朋友是第一次接觸口述影像，他們都覺得體驗很好：“感受到了畫面和氛圍，期待今后有更多的劇場能引入口述影像服務。”

　　口述影像員：殘障人士的需求應該被“看見”

　　或許部分人認為，對殘障人士來說，生存比生活更重要，因此殘障人士在精神上和藝術審美上的需求總是會被“忽視”。對于口述影像員來說，他們的工作就是滿足殘障人士想要欣賞戲劇、影視作品的需求。

　　口述影像員健芬說，為了讓視障觀眾也能欣賞節(jié)目，口述影像員就成了二者之間的紐帶。劇場演出的口述影像員在口述前要做煩瑣的準備工作，為了寫出滿意的口述稿，健芬將這部“月亮的另一面”連錄像帶彩排一共看了六七遍，既要仔細記下舞臺整體的布景、燈光、音樂，還要特別注意演員的服飾、妝容等，還要跟導演溝通，弄清導演想要傳達的中心和細節(jié)。

　　口述影像員傳遞的信息是多維度的，除了信息本身，還可以通過語氣語調語速來渲染氣氛，比如，通過音量的逐漸變小，來渲染安靜的氣氛。在健芬看來，除了這些技巧，做口述影像最重要的就是能夠客觀平穩(wěn)地傳達畫面感和劇中人物的關系、動作和信息。但口述傳遞信息的過程也是一個二次創(chuàng)作的過程，怎樣去篩選信息，在傳遞畫面的同時又不帶入過多主觀情感，這也很考驗口述影像員的能力。

　　除了滿足殘障人士這些需求以外，口述影像員也希望殘障人士能大膽地提出自己的需求。

　　殘障人士：不希望被過分關愛和保護

　　越來越多的人開始關注、關愛殘障人士，但是殘障人士需要的僅僅是被關心和保護嗎？

　　小胖是其中一位參加演出的演員，與幾位表演經(jīng)驗豐富的演員相比，留著短發(fā)的小胖是“特別”的一位，不僅是因為這是她第一次站上舞臺，還因為她是一位肢體殘障人士。

　　小胖小時候得了小兒麻痹癥，造成左腿萎縮，所以走路時有點跛。雖然不影響生活，但還是會接收到一些好奇的目光。小胖是一名辦公室職員，她覺得兩點一線的生活有些單調，雖然她很想跟朋友出去參加一些活動，但是因為身體的原因，機會并不多。因此，這次演出對她來說有特別的意義。

　　小胖說，這部戲其實就是在演她自己，表達自己的心聲。“在成長的過程中，雖然我很想跟人接觸，但別人都會避開我。”這一段苦惱，她在舞臺上呈現(xiàn)了出來。“以前，身體的不健全還是會帶來一些自卑的情緒，這次舞臺上的表演經(jīng)歷，讓我內(nèi)心更有底氣，我覺得自己可以做得很好，收獲了自信。”

　　秋玲是該劇的另一位殘障演員，她戴著義肢，她用自己的故事向觀眾表達出殘障人士渴望被用另一種方式“看見”的心情。

　　在這幕劇的其中一部分，演員們把自己的愿望通過表演展示出來。在這個環(huán)節(jié)，秋玲的表達改變了很多人對殘障人士的認識。

　　該劇演員耶施告訴記者，起初，大家都覺得秋玲也許會表達對自己身體完整性的渴望，但是出人意料的是，秋玲似乎沒有介意自己身體的不完整，相反，她更希望社會能夠平等地對待自己，就像對待其他健全的人一樣，不要刻意保護自己。

　　在劇中，秋玲演繹了自己在乘坐公交車時，乘客們出于關心，執(zhí)意給秋玲讓座，甚至孕婦和年邁的阿姨都會起身讓座，這讓秋玲覺得自己是“被迫”接受幫助。

　　秋玲說，在日常生活中，她總是被默認為最需要“被照顧”的，在與健全人的相處中，大家都認為很多事她沒有辦法自己解決，肯定需要幫助，哪怕是一些秋玲力所能及的事情。秋玲說，她想表達對于“社會大眾習慣把殘障人士放在一個弱勢位置”的不同意見，她接受自己身體的不完整性，認為自己其實有能力像一個健全人一樣被對待。

　　小婉告訴記者，大眾和社會慢慢開始看到了殘障人士的需要，開始關愛殘障人士，但他們除了接受必要的幫助以外，更需要被用另一種方式“看見”，不被過分關愛和保護，他們需要有一個真正接納他們的社會環(huán)境，而不是僅僅在“殘障人士”的標簽下“被看見”。

　　導演：

　　通過了解自己去改變生活

　　“一開始，演員會問我，這是形體劇，我坐著輪椅，怎么表演。我會告訴他，你只是被自己的認知限制了，你絕對可以做到。”孫國富是這一次的導演，在他看來，每一個人的身體都不同，都有“能”和“不能”，殘障人士和普通人并沒有多大分別：“只是有的眼睛不好使，有的年紀大了腿不利索，所以要接受自己的現(xiàn)狀、自己的身體，并通過了解自己去改變自己的生活和生命。

文章來源廣州日報